Сочинение Великий бал у сатаны по Булгакову

Великий бал у сатаны — это, наверное, самая загадочная и страшная сцена во всем романе Булгакова. Читаешь её, и мурашки бегут по коже, потому что это не просто праздник, а какой-то перевернутый мир, где всё наоборот. Обычно на балах люди веселятся, танцуют, влюбляются, а здесь — бал правит тьма, и он похож на адскую мессу, где каждый гость — давно умерший грешник, а хозяйкой бала становится обычная женщина Маргарита.
Начинается всё с подготовки. Маргарите делают невероятную прическу, одевают в платье из тяжелой ткани, которое пахнет болотом, и на ноги надевают туфли из живых лепестков роз. Но главное — на шее у неё тяжелый портрет пуделя, знак её новой власти и одновременно её рабства. Ей дают крем, который стирает с неё старость и страхи, но взамен она теряет человеческую сущность. Маргарита уже не та тихая женщина, что плачет на скамейке. Она становится могущественной, но пугающей. Она чувствует себя ведьмой, и ей это нравится. Азазелло и Коровьев, как злые кукловоды, готовят её к тому, что она должна будет вытерпеть на этом балу.
И вот начинается сам бал. Булгаков описывает его с такой силой, что кажется, будто слышишь этот ужасный шум. Гремит музыка, летают какие-то призраки, плывут запахи — там смешались и джаз, и вой, и запах спиртного, и трупный запах. Маргариту объявляют королевой. Она стоит на лестнице и должна целовать колено каждого гостя, который к ней подходит. И тут начинается самое страшное — вереница мертвецов. Проходя мимо Маргариты, они целуют её колено, оставляя на нем то холод, то жар, то слезы. Среди них есть и самоубийцы, и убийцы, и отравители, и женщины, погубившие своих детей. Каждый из них несет на себе печать своего греха. Фрида, которая задушила своего младенца платком, смотрит на Маргариту с такой надеждой, что у той разрывается сердце. Маргарита видит, как грех превращает людей в чудовищ, но в каждом из них теплится какая-то искра человеческого страдания.
Этот бал похож на огромную шахматную доску, где люди — просто фигуры, которыми жонглирует Воланд. Маргарита чувствует себя уставшей, её рука немеет от поцелуев, ноги подкашиваются, но она держится. Она вдруг понимает, что этот бал — не награда, а испытание. Ей нужно не просто выстоять, а сохранить внутри себя человеческое сердце, не превратиться в бездушную куклу. И вот кульминация — появление самого Воланда. Он выходит в ночной сорочке, с засаленной заплаткой на плече, и объявляет, что он будет пить кровь. И тут появляется барон Майгель — единственный живой человек на балу, шпион, который пришёл подглядеть за сатаной. Воланд убивает его, наливает кровь в чашу и протягивает Маргарите. В этот момент она должна выпить эту кровь. Это страшный миг. Маргарита понимает, что если она выпьет, то станет такой же, как они — бессмертной, но бездушной. Но она делает это, и мир переворачивается. Страх проходит, и бал заканчивается.
Самое удивительное, что после всего этого ужаса Маргарита не забывает о Фриде. Она помнит её взгляд. И именно это спасает её. Она просит Воланда не о себе, не о возвращении Мастера в первую очередь, а о том, чтобы Фриде перестали подавать тот злосчастный платок. Воланд, удивленный её человечностью, исполняет её просьбу. И тогда Маргарита сама становится свободной. Она понимает, что даже в аду можно остаться человеком, если ты способен на сострадание.
Для меня великий бал у сатаны — это не просто фантастическая сцена. Это метафора жизни. Каждый из нас, как Маргарита, стоит на лестнице, пропуская через себя чужие боли, грехи и страхи. И очень легко очерстветь, стать циничным, начать пить эту «кровь» с удовольствием. Но главное — вовремя остановиться и вспомнить, что где-то там, за пределами этого безумного бала, есть твой тихий дом и твой любимый человек. Маргарите удалось пройти через это испытание, потому что её вела любовь. Она не боялась выглядеть смешной или слабой. Она просто хотела вернуть Мастера и помочь несчастной Фриде. Булгаков показывает, что даже в самом страшном аду, среди мертвых душ, настоящая любовь способна победить зло. И это, наверное, главный урок этого бала.