Сочинение «Второстепенные персонажи в пьесе А. П. Чехова 'Вишневый сад'»

Когда читаешь пьесу «Вишневый сад», первое, что бросается в глаза, — это, конечно, главные герои: Раневская, Лопахин, Гаев. О них говорят все, они — центр истории, именно вокруг них закручен сюжет. Но если присмотреться внимательнее, понимаешь, что Чехов, как очень искусный художник, не просто так выписал и других персонажей. Они не просто фон, не просто статисты. Эти «второстепенные» люди, на мой взгляд, как маленькие зеркала, в которых отражаются большие проблемы всего общества. Они делают пьесу живой, объемной и очень грустной.
Взять хотя бы Епиходова. Его называют «двадцать два несчастья», и это прозвище сразу же рисует образ неудачника. Он ходит в скрипучих сапогах, с ним вечно что-то случается: то стул сломает, то уронит что-нибудь. Казалось бы, смешной, почти клоунский персонаж. Но за этой нелепостью стоит трагедия маленького человека, который пытается казаться образованным и значимым, но у него ничего не выходит. Он носит револьвер, говорит о каких-то высоких материях, но никто не принимает его всерьез. Он чужой среди своих. Даже его любовь к Дуняше — это какая-то болезненная, нелепая попытка прикоснуться к жизни. Епиходов — это кривое зеркало, в котором мы видим, как мельчает мир. Старый, утонченный мир вишневого сада уходит, а на его место приходят такие, как Епиходов — неуклюжие, потерянные, претенциозные. В нем есть что-то от чеховского человека вообще: он и смешон, и жалок, и страшен своей безнадежностью.
Дуняша — это тоже маленький человек, который пытается играть чужую роль. Она горничная, но она так старается быть «барышней», что это выглядит смешно и трогательно. Она напудрена, как барышня, она говорит о чувствах, она ждет любви. Но внутри она все та же простая девушка, которая сбивается с толку. Ей хочется счастья, но она не понимает, как его построить. И ее отношения с Яшей — это тоже трагедия, только мелкая, бытовая. Яша, лакей, который вернулся из Парижа, смотрит на нее свысока. Он презирает все русское, он нахватался модных слов, но он пустой и подлый. Дуняша для него — игрушка. И когда он уезжает, бросая ее, понимаешь, что это тоже симптом болезни. Люди перестали быть честными друг с другом, они играют, лгут, стараются казаться, а не быть. Дуняша остается одна, со своей разбитой мечтой.
Яша — персонаж уже гораздо более неприятный. Если Епиходов смешон, а Дуняша жалка, то Яша отвратителен. Это лакей, который считает себя выше других. Он хамоват, циничен, он не испытывает никакой привязанности к Любови Андреевне, хотя она его привезла в Париж. Он не имеет ни капли благодарности. Он презирает свою мать-крестьянку, стесняется ее. В нем нет души. Он — продукт нового времени, время без корней. Ему все равно на сад, на прошлое, на чувства. Он хочет только выгоды и удовольствий. Яша — это страшная фигура. Он показывает, что вместе с уходом старого мира рождается не только что-то светлое (как надежды Лопахина), но и что-то очень темное и бездуховное.
Шарлотта Ивановна стоит особняком. Она гувернантка, но, по сути, она тоже «вишневый сад» — что-то красивое, но никому не нужное. Она умеет показывать фокусы, она странная, одинокая. У нее нет ни паспорта, ни прошлого. Она говорит: «Я не знаю, кто я, откуда я». Это страшные слова. Она как тень, которая бродит по уходящему дому. В ней чувствуется огромная внутренняя боль. Она — символ людей, которые оказались не у дел. Сад вырубают, и таким, как Шарлотта, не находится места в новом мире. Никому не нужны ее фокусы, ее чудачества, ее одинокая душа. Она — разбитая марионетка.
И, наконец, Фирс. Он — живая история. Старый лакей, который помнит, «как вишню сушили и возами отправляли в Москву и Харьков». Для него вишневый сад — это не просто место, это вся его жизнь. Он болеет за дом, за барина, за сад. Он — хранитель традиций. Но его не слышат. Про него забывают. В финале его оставляют в запертом доме. Это, наверное, самый страшный момент пьесы. Умирающий старик остается один в пустом доме, пока где-то далеко стук топора рубит вишни. Фирс — это совесть уходящего мира. И его забывают. Никто не помнит о старом, о верности, о долге.
Все эти герои — Епиходов, Дуняша, Яша, Шарлотта, Фирс — не просто фон. Они — часть оркестра. Каждый из них играет свою грустную мелодию. И когда слушаешь их всех вместе, слышится не просто история одной семьи, а история целой страны, которая прощается с прошлым и с ужасом и надеждой смотрит в будущее. Они показывают, что никто не виноват, все хорошие и все плохие одновременно, и всем больно. Это и есть чеховское мастерство: через маленьких людей показать большую трагедию времени. Без них «Вишневый сад» был бы просто пьесой о продаже имения. А с ними он становится поэмой о том, как уходит жизнь, как ломаются судьбы и как стучит топор по тому, что когда-то было самым дорогим.